杜滋龄
杜滋龄1941年生于天津，自幼喜爱美术，有良好的天赋。全靠孜孜不倦的自觉，进步 很快，被破格吸收进专业单位，并受到叶浅予大师的看重，收列门墙。1958年始于天津美术出版社从事评述编辑工作，1979年至1981年就学于中国美术学院国画研究生班，从师于叶浅予、李震坚先生。1981年到1996年先后任天津人民美术出版社副总编辑、总编辑。1996年调入南开大学任东艺系主任、教授，从事美术教学工作。 [1]
从1984年先后出版了《杜滋龄写生作品选》《速写基础训练》《杜滋龄画集》等多本专著、画集，多幅作品先后在国内外参展，几度获国家奖励，先后出访巴基斯坦、日本、俄罗斯、德国、法国等进行艺术交流，现为中国美协理事，中国画艺委会委员、天津美协副主席，天津市文联委员，中国画季刊《迎春花》主编，曾任天津人民美术出版社总编辑，南开大学东方艺术系主任。擅人物，兼及山水、花鸟，所作笔墨秀雅，富传统技法之意蕴，造型准确生动，无认是古代人物或现代题材，均能自出新意。作品多次入选国内外大型美术作品展览。 [2]
杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长，既有北方的凝重厚实，气息相当博大，同时也学到浙派人物画风的灵动潇洒、墨润华滋。他的画造型准确，形象生动传神。他笔下人物突出在面部刻画，尤其注意眼神，做到精雕细刻，十分生动。在墨色的控制上特别注意画面大块面墨白灰的分布，做到繁简得宜、虚实相生、笔法流畅、潇洒自然；艺术语言做到深入浅出，雅俗共赏。他的笔墨以北宗蓄其势，以南宗添其韵，运笔清劲洒脱，追求墨韵的灵动与润泽，不作抽、涩、怪、险之笔，并大胆借鉴黄宾虹在山水画中“雨淋墙头月移壁”的干而润、润而见骨的画法以及“墨、密、厚、重”的浑厚华滋的画风。在用色方面，他偏爱黑白，善于布白，作品中有意减弱飘忽跳跃的色块，加强黑白对比及韵律，墨不碍色，色不碍墨，墨色交融成趣而又各自分明，将水墨画的灵性和精要发挥得淋漓尽致。
1941年生于天津。
1987年率中国美术家代表访问巴基斯坦。二次获日中水墨画大展优秀作品奖。
1989年赴日本国东京举办个人画展。
1991年参加中国出版代表团第二次访问日本。
1993年赴马来西亚吉隆坡举办个人展览并讲学。
1994年赴俄罗斯访问并艺术交流。
1996年调入南开大学任东艺系主任、教授，从事美术教学工作。
1998年再赴欧洲的英国、法国、奥地利、意大利诸国进行文化艺术考察。
2000年赴埃及、土耳其、希腊、以色列诸国文化艺术考察。
2001年为中央文化部制作大型56个民族艺术展。
我在七十年代末考入了浙江美术学院中国画系人物画研究生班，从而专功写意人物画。我在研究生求学期间，研究和继承了浙派人物画的特点，从而在水墨人物画的发展、学习上，以水墨洒脱，干、湿、浓、淡兼而有之。能在短期内以点染加入线描来完成人物画的形与神的创作。毕业后，因在创作中，我又感到如果只重点染的方法、宜得轻浮、飘逸之感，从而宜犯轻、散(不整体)之弊病。故又研究北方推崇之层层积染的积墨法，以求画面浑厚、华滋之感。我的水墨画在艺术风格上以南北二派之特点为学习宗旨，求得笔墨厚重、华滋、洒脱、整体之风格。在人物造型上是以形写神，在严格、概括地把握形体结构上，求得人物画的最终要求：“借神”。
在人物画题材上，我把握以画现代人物的生活题材为主攻目标。人物画所涉及的题材，范围很广，古代名士，历史故事，唐诗、宋词诗意画等等。要加强画家对现代生活中人物的把握，涉及现代题材中：有领袖、现代名人的肖像画，也有军史画，革命历史画，现代人生活的风俗画.我着重地研究中国少数民族风情画。因为中国是各民族组成的大家庭，五十六个民族兄弟共同为祖国的建设事业和繁荣昌盛努力奋斗。几十年来。我深入到藏、蒙、回、傣、朝鲜族、苗、布依、塔吉克、维吾尔、哈萨克、克尔克孜、彝、壮、侗、瑶、哈尼等民族中间深入生活。上面所涉及到民族，我都可以不用找人物参考。即能画出反映他们生活的画来。也就是说，多年来，我一直创作反映多民族生活的画作。同时，也画 了一些革命家、文艺家名人肖像画作品，并创作不少涉及文学作品的插图。完成的老舍先生的《骆驼祥子》的插图三幅(大幅)已刊入出版的个人画集中。另外，我喜欢画我心中崇拜之古代名士，经常反复画“苏轼”的生活及诗意画。他是我人格上的追求的榜样，故此，现代人的民族风情和古韵人物同时是我的描绘对象。
在艺术技巧上，我喜爱中国传统之水墨意笔画作，尤为更喜以墨为主的作品，在处理今天雪域高原之生活中的情景时，多以雪景为主，原因是在艺术上的黑与白的品格味道所决定的。也是我审美上的一种追求。我认为大美无言、黑白的冲击力度、以壮美、朴厚画风的追求。以书人画、以山水大家黄宾虹先生的学养和笔墨内涵为精神力量，以完成我的追求和艺术上的攀登点而努力奋斗。
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